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绝句·竹影和诗瘦赏析
前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。“竹”和“诗”，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比较，但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境氛围。而“入梦香”则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。前两句字面上完全没有“月”，但透过竹影和梅香，我们可以感受到“月”自在其中。在后两句中，诗人便将“月”和盘托出。可怜者，可爱也。当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时，这月光却不能“下西厢”，这多么地令人遗憾！诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。诗人遗憾或幽怨的是什么？也许是有情人天各一方，不能互通情怀；也许是君臣阻隔，上下无法沟通；也许什么都不是，只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已。
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山中与幽人对酌、于阗采花、登乐游原、三台令（不寐倦长更）、送郭司仓、山中、卜算子（秋色到空闺）、颂（春有百花秋有月）、四块玉（雁北飞）、颐和园词（汉家七叶钟阳九）
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无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤、流水落花春去也，天上人间、林暗草惊风，将军夜引弓、十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名、儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋、一语不入意，从君万曲梁尘飞、愿为西南风，长逝入君怀、忆君心似西江水，日夜东流无歇时、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒
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